喜欢导演克里斯托弗·诺兰的观众对其顶礼膜拜，不喜欢的人称其故弄玄虚。不可否认的是，诺兰的每部片子风格迥异，但都带有明显的诺记风范：喜欢玩解构和异构。
这两个词貌似专业，其实就是有话不好好说。暗示、闪回、偷梁换柱、戏耍观众算家常便饭。小制作《记忆碎片》使其声名鹊起，在此之后的多年，诺兰对公众口味和制片商做的妥协越来越多，该片更能看出诺导刚出道时的生猛和不拘一格。
片子极其简单，患“短期记忆障碍”的莱尼，为报杀妻之仇，凭借便条、照片、纹身重建记忆，依靠推理寻找凶手的故事。为“阻止”观众一眼看穿谜底，影片采用倒叙（彩色）和正叙（黑白）拼盘、现实与想像重叠的手法。
剪辑师一定累坏了，整部影片被分为45个片段。回忆往前，经历往后，已经够复杂的了，然后还让这种交织波浪式前进。每一个片段，都借着前一个片段的尾巴往前走。以莱尼的视角颠覆了时间和记忆，因为他的记忆只能维持几分钟。最后观众们每人拼出各自的答案，结尾是开放的。
片子也看得累，偏偏大多数观众喜欢被“虐待”，他们不断随着新的情节寻找答案，很快又否定刚形成的结论，这就是诺兰式的影片，和后来的《黑骑士》、《盗梦空间》一脉相承。
导演并非一味折磨人，也体贴地设计了若干细节，引导聪明的观众走向答案。莱尼住在廉价旅馆里，却天天开着捷豹。每当他拿出车钥匙，都要犹豫好一阵。
片段A：泰迪开玩笑地领着莱尼到一辆林肯城市旁边，
“这是你的车。”
“开玩笑。”莱尼拿出捷豹的照片，照片下角注明“我的车”。
“你不应该捉弄有缺陷的人。”
两人坐进车里，寻找约翰·G，这是莱尼认定的凶手。宝蓝色的捷豹固然扎眼，奇怪的是，明明天天开，车子内外蒙了厚厚的灰尘，就像很久没用过一样。而且，莱尼发现，侧面车窗玻璃没了，碎片洒在车里。谜团愈来愈多，观众完成了角色“代入”，和莱尼一样困惑。
两人按字条指示，开到郊外的破院子里，一辆虽旧但保养得当的皮卡停在那儿。莱尼围着车转了一圈，就连车辙印都是新的。这车怎么看着这么眼熟呢？又抄起泰迪的照片反过来，反面写着“不要受他的骗，杀了他”。犹豫了一下，莱尼还是枪杀了泰迪。
片段B：N久之后，莱尼开着皮卡来到这院子（倒叙），与毒贩吉米接头。此时正值片子演到中段，回味这段彩色与黑白图像交汇的片段，竟然就是全片的答案和高潮部分。可以说，好多人就是凭这一独到的安排，爱上诺兰的作品。
吉米被莱尼用枪逼迫，说自己车里有20万现金，而这辆车正是捷豹。莱尼只想报仇，打晕了吉米。吉米被拖行中说出“萨米”。这一名字纹在莱尼身上，代表他失忆前的一段记忆。但和捷豹的归属一样，是莱尼用来强迫自己相信的东西。失忆前的记忆同样不可靠。
莱尼意识到自己杀错了人。而观众才意识到，片段A发生时间应该紧接着B。捷豹成了时间拼图板上至关重要的一块，莱尼开着它整天在街上晃悠，看似迷茫，实际上正在接近真相。问题是真相有可能不是“真的真相”。
捷豹属于吉米，而吉米的老婆娜塔莉看到莱尼一直堂而皇之地开着此车，认定吉米必然被莱尼所杀。她以牙还牙，同样利用失忆的莱尼杀掉了贪图20万的泰迪—一个坏警察。
莱尼只是保险公司的理赔员，怎么会开捷豹呢？小镇与与大城市通过遥远的公路连接，彼此之间也隔着无边无际的旷野。破败的小镇和农家乐式的环境正适合莱尼的皮卡生活，一辆捷豹不仅突兀，而且有点无理。在得到合理解释之后，肮脏的软顶捷豹就成了重要剧情线索。
一年前，莱尼已经杀掉约翰·G。为了使自己有活下去的理由，他仍不断寻找下一个约翰·G。丧失记忆的莱尼没有丧失智慧，他痛苦地推理出，妻子为复活他的记忆，不惜试图以死唤醒他。
所有人都想利用莱尼的弱点，让他变为杀人利器，没想到反遭其噬。有话不好好说，大卸八块的庖丁手法，居然没有吓跑观众。诺兰的编织剧情方式，在商业片导演群中，如同破落小镇上的捷豹一样格格不入，卓尔不群。
