圈里圈外多认为，搞一部充满新概念的片子，没有票房，而后消失数年“充电”，这样的导演可称为“艺术片导演”。某些艺导拍起商业片来，绝对是一件恐怖的事。
《无人驾驶》的导演张扬，已经被诸多影评批得体无完肤，再踏上一只脚似乎不够厚道。如果没有奥斯卡获奖片《撞车》，前者复杂的情节推进方式肯定让人眼前一亮。但很不幸，它晚生了十几年。《撞车》的若干线索、人物各自发展，时不时地闪回、跃进，用一次突发的撞车事故串起所有的人物，并昭示主题。《无人》不但只学了皮毛，而且庸俗化，无处不在的生硬广告更让人倒了胃口。
如果说有什么亮点，那就是张导充分勾勒出整个都市浮躁的心态。每个人都在拼命地奔，奔钱、奔爱情、奔感觉，急吼吼地驾车在拥挤的街道上窜来窜去，恐落人后，奋勇争先。
陈建斌的妻子带孩子考试，让4岁的孩子坐在副驾位置上，随之而来车祸印证了观众的不安。父亲为满足聋哑女儿（王珞丹）的愿望，给她“买”了本驾照，不顾聋哑人开车的风险。而哑女开着Smart时，居然一再手伸出车外，拿着相机自拍。奔驰似乎要导演展示Smart能敞篷，能在车流中灵巧轻盈的特点，但观众得到什么印象？拥有Smart就可以做上述危险动作？
既然我国没有分级制度，那么张导演应该假定青少年也能够看到该片。闯红灯、午夜飙车，并非《头文字D》中人迹罕至的秋明山，而是在隧道和环路的车流中狂飙。陈建斌驾驶的天籁擦掉黄轩的倒视镜，习惯于公路当赛道的黄轩顿时火起，不用说，追逐战又开始了。你相信吗？这居然不是动作片。片尾大雪纷飞，大街成了停车场，大家下来步行，奔向新生活，这就是“无人驾驶”？“危险驾驶”好像更贴切。
与此相对比，好莱坞片中人物驾车，必系安全带，即使动作、飙车、枪战也不例外。张导义无反顾地投向娱乐大众，对交通安全的反面示范效应没有考虑，而观众对如此谄媚的娱乐，还不买账。
片中出现了至少十几款不同厂家的车型，全都给予正面镜头和车标特写。这些厂家全都赞助了？张导赚海了，还是从每个厂家那里只弄到一点猴子尿？我们是应该羡慕剧组超人般的拉赞助本领，还是应该对其惨不忍睹的效率和可怜巴巴嗤之以鼻？汽车厂家看到自家产品在片中被拉郎配，胡乱给几个镜头；看到一大群各色品牌的车呼啸来去，毫无主次之分，与情节两张皮，“这钱掏得真冤”，应该是赞助商合理的反应。
不光是汽车，肆无忌惮的广告充斥全片，用“无耻”形容并不为过，电影院里已经有人这样喊了。影响和谐的反应针对的是导演的生拉硬扯和黔驴技穷。
至于剪辑，有话不好好说，学老外学了个四不像。完全相同的闪回桥段一再反复出现，如同唠唠叨叨的老师在压堂，不肯下课，看得人心烦意乱。既然模仿也得敬业一点，好好看看原片。《撞车》的闪回用不同视角、不同人物脑海中的不同反应，表现对同一场景的不同理解，逻辑清楚明晰，像山东快书演员的口活，于极快时仍口齿清楚。
情节则让人不忍卒睹。大叔爱萝莉，御姐玩闪婚；帅哥生活乱，哑女追浪子；小三爱钱财，正室守忠贞，这些狗血情节的乱炖，又过了火候，乌眉灶眼地端上来，这道菜的名字叫“爱情”。整部片子的外在现代感下面是低俗的价值观，就像昂贵的西服里面的廉价衬衫。
陈建斌“高尚”地原谅骗自己的林心如，而林看到陈喂病床上的妻子吃饭，一瞬间良心发现。喜欢玩性解放的黄轩，被哑女戏弄一番，就摇身一变成了清纯大男孩。这就是导演极力让我们相信的东西。——啊呸！
