黑帮类型片不同于侦探片，也不同于Blog片，它正面描写黑道人物。心狠手辣、善于掌控局面是黑老大的必杀技。在帮派内，父业子承、推能举贤行不通。在这个竞争激烈的岗位面前，只会好勇斗狠、打打杀杀，很难上得去、坐得稳。于是老大们各有各的手腕。
“德高望重”型，代表人物：《教父Ⅰ》马龙·白兰度饰演的维多·科里昂。一个纽约杂货店员愤而杀掉勒索自己的小混混，并受到启发，以西西里家族为基础拉起帮派。干违法勾当的同时也充当意大利裔贫民的保护神，深受爱戴。
他温文尔雅，从不在言语上威胁别人，但实际上手上沾满了对手的鲜血。这位慈父形象的大家长，善于以德服人，从来不“不教而诛”。但积威之下，几句温言细语就能吓得人发抖。纵横捭阖的政客手段使他建立起庞大的犯罪商业帝国。
这位嗓音沙哑的老教父喜欢乘坐一辆钢蓝色的凯迪拉克V16。1940年以前，这部车速度无出其右，但又不牺牲乘坐舒适性和奢华的配置。这部车总停在长岛的家族大院里，就像他的帝国一样稳如泰山，直到土耳其毒贩索罗佐出现。科里昂在车旁被刺，倒下。摄像机俯拍，趴在车旁的教父、手足无措的二儿子弗雷多、滚动的水果、一动不动的凯迪拉克……强烈暗示第一代教父的统治结束了。
“阴鸷狠辣”型，这类的老大人数最多，代表人物：《教父Ⅱ》艾尔帕西诺饰演的迈克尔·科里昂。前情回顾，迈克尔剪除了索罗佐，打击了纽约五大家族，成为新一代“唐”，建立新帝国。
本集中迈克尔致力于将家族生意合法化，拒绝了州长的敲诈。将势力扩展到古巴，没想到古巴革命，投资受挫。更没想到合作的犹太人海门罗斯心怀叵测，最没想到哥哥弗雷多联手犹太人对付自己。迈克尔只好授意杀死弗雷多。尽管做出“艰难的决定”，迈克尔捍卫自己的权势和家族利益，没有一丝犹豫。和父亲不同，迈克尔不苟言笑，从来没有一句多余的话。
但和父亲有一点相同，他也喜欢凯迪拉克。影片出现过数次类似的场景：迈克尔稳坐在高贵凝重的凯迪拉克Series75 Fleetwood（元首版）后排，保镖在远处警戒，军师站在车前，迈克尔拉开车窗帘，看了军师一眼。这就是命令，没有片言只语。迈克尔是国王，凯迪则是国王的宫殿。
但在古巴街头，他在车中目睹革命者堵塞道路，冲击政府，一片混乱。伟大的“唐”陷入无奈，座车被裹挟在人流中进退不得。在历史的潮流中，再强大的个人也如怒海孤舟。
“后生可畏”型，代表人物：《黑社会Ⅱ和为贵》古天乐饰演的吉米。江湖代有才人出，老派黑老大纷纷退隐，新生代粉墨登场。
港产黑帮片在情节、场面和技巧上已不逊于好莱坞，但总感觉差一口气。古天乐也一样，资质不俗，烂片一堆，无法跃升一线。有过黑社会和坐牢经历的他有希望凭借黑帮片，“爆发小宇宙”，虽然还差点火候，但可当选希望之星。
香港“和联胜”成员吉米急于将生意洗白，转移到大陆，为此竞争“话事人”，与帮派内部势力发生冲突。吉米藏锋守拙的结果就是生意丢光、生命难保。为了不落容纳卧底的口实，忍痛亲手做掉自己从小玩到大的伙伴、保镖阿力。开了杀戒后，负罪感居然减轻了，最后残忍到变态的程度。策反敌人的手段是，将其中一人拎出来当场大卸八块。
衣着光鲜地坐在7系宝马的车中，后座地灯照亮吉米木然的脸。即使身在豪车，眼神也空洞得如同游魂一样。人在江湖，身不由己。小贩出身的吉米走在夺取“话事人”的路上，尽管心里打叠起百样温情，也要硬起心肠，杀伐果断，用比对手更凶残的手段上位。沉稳的宝马和无所依靠、百般无奈的主人形成鲜明的对比。
“任侠仗义”型，现代侠盗几乎绝迹，罗宾汉的最后代表：《人民公敌》中美国大萧条时期银行大盗约翰·狄林杰。
约翰尼·德普与其演绎的与其说强盗，不如说塑造了一个完美男人。他乐善好施、劫富济贫，对女士彬彬有礼，从来不伤害人质，对爱人忠诚，可谓盗亦有道。与此相比，警察就显得不择手段、面目可憎。有人担心该片干扰观众的道德取向。
因为职业特点，狄林杰与别的老大不同，他居无定所，行无定车。他的谋生工具就是勃朗宁步枪和汤姆逊冲锋枪，凭借敏捷身手和胆大包天，横行10余年。
狄林杰总是乘坐偷来的车去抢劫和逃跑，从来没想到坐豪车耍帅。但抢来的车都属当时性能不俗的猛车，宾利3.5和克莱斯勒Airflow都曾“助纣为虐”。再好的车对狄林杰来说，也只是随手可弃的工具。与警察驳火的时候，还充当盾牌和掩体。脚踏在满身弹孔的车旁（30年代的豪车迎宾踏板宽大，可供行驶中保镖在车外护驾），拎着冲锋枪，大摇大摆地随车消失。
狄林杰最终中伏死在剧院侧面的小巷里，飞天侠盗也无法对抗国家机器。
汽车公司赞助影片是常事，但面对黑帮片的时候，总是很谨慎。最多限于准许使用而已，直接赞助的风险很大，因此黑帮片很少直接展示老大们坐骑的车标。但从黑老大的偏好上，还是能看出些端倪，甚至还能看出导演的水准。当然，要在预算充足的前提下。
